| ち | 用語 | 国語名 | 意味 |
| 1 | ち | 日： 徴 | 雅楽に用いられる五声から出来ている音階の第４音 |
| 2 | ぢうた | 日： 地唄 | 江戸時代に盲人の検校勾当などが作った三味線曲。京阪地方で作られたもので江戸唄に対していう。 |
| 3 | チェコスロバキアおんがく （～音楽） |
英：Ｃｚｅｃｈｏ－Ｓｌｏｖａｋ ｍｕｓｉｃ 独：ｔｓｃｈｅｃｈｏｓｌｏｗａｋｉｓｃｈｅ Ｍｕｓｉｋ |
こちら |
| 4 | チェスト・オブ・ヴァイオル | 英：ｃｈｅｓｔ ｏｆ ｖｉｏｌ | ヴィオール族の種類は非常に多いが、ヴィオール合奏の場合には、そのうちの主要楽器を一組にして使用した。英語でこれをチェスト・オブ・ヴァイオル（ヴィオール函の意）と称する。普通は高音楽器トレブル・ヴァイオル）２、中音楽器（ブラッチョの類）２、低音楽器（ガンバやヴィオローネ）２、を一緒にして、それぞれの声部を受け持たせている。 |
| 5 | チェテラ | 伊：ｃｅｔｅｒａ 英：ｃｉｔｔｅｒｎ 仏：ｃｉｓｔｒｅ |
古い有棹の撥弦楽器。中世に始まり１６～１７世紀頃特に流行した。金属弦で、イタリア式は複６～１０弦、フランス式は複４弦である。１６世紀の終わり頃までは鵞ペンのような義甲でかき鳴らしたが、それ以後は手指も使用するようになった。 |
| 6 | チェレスタ | 伊： ｃｅｌｅｓｔａ | セレスタ＝鍵盤打楽器。リードオルガンのような外形で構造は鍵盤鉄琴に類似するがピアノと同じ木のハンマーで音板を打って音を出す。 |
| 7 | チェロ | 英： ｃｅｌｌｏ | セロ＝ヴァイオリン族の弓弦楽器。全長はヴァイオリンの２倍、約１２０㎝だが、横幅は約４倍にもなる。 |
| 8 | チェンジャブル・チャント | 英：ｃｈａｎｇｅａｂｌｅ ｃｈａｎｔ | アングリカン・チャント（英国国教会の典礼聖歌。ラテン語でなく英語を用いる他四声部の和声づけや比較的厳格な韻律的リズムの特色がある）で長調・短調を変えて歌うことのできるもの。 |
| 9 | チェンバロ | 伊： ｃｅｍｂａｌｏ | クラビチェンバロの略。 |
| 10 | ちからぎ（力木） | 英： ｂａｓｓ ｂａｒ 独： Ｂａｌｋｅｎ 仏： ｂａｒｒｅ |
多くの有棹楽器に使用される木の棒で表板の裏側に添える。表板には柔らかい木材を用いるから、弦の張力を分担させる為のもの。 |
| 11 | ちくおんき（蓄音機） | 英： ｇｒａｍｏｐｈｏｎｅ ｐｈｏｎｏｇｒａｐｈ 独： Ｐｈｏｎｏｇｒａｐｈ 仏： ｇｒａｍｍｏｐｈｏｎｅ |
音・音楽を再生する昔の装置。 詳しくは こちら |
| 12 | ちくそう | 日： 築箏 | 近代箏曲の起源をなすものである。主として歌の伴奏に用いられる。 詳しくは こちら |
| 13 | ちくぜんびわ | 日： 筑前琵琶 | 琵琶音楽の一種。明治中期に橘智定、鶴崎賢定、吉田竹子が筑前（福岡県博多）で興した琵琶の伴奏による語り物、またはその楽器のこと。 |
| 14 | チクルス | 独： Ｚｙｋｌｕｓ | ギリシャ語で「還」を意味する。 １．連続演奏。ある作曲家の多数の作品を、何回かの演奏会曲目として演奏していく一連の音楽会。 ２．「リーダーチクルス」のように一連の関した曲集。連篇歌集。 |
| 15 | チャイナ・シンバル | 英：ｃｈｉｎａ ｃｙｍｂａｌ | 中国式シンバルが起源のためこう呼ばれる。ドラムセットで使用されるシンバルのうち、縁が反り返っているもの。スウィッシュ・シンバルともいう。 |
| 16 | チャイニーズ・クラッシュ・シンバル | 英： Ｃｈｉｎｅｓｓ ｃｒａｓｈ ｃｙｍｂａｌ | 激しい音を立てる中国製のシンバル。ダンス音楽に用いる。 |
| 17 | チャイム | 英： ｃｈｉｍｅ | １．５～１２の鐘の音高に合わせて並べたもの。 ２．オルガンの音栓やミュージカル・ボックスの中の鐘の音を出す装置。 |
| 18 | チャーチ・モード | 英：ｃｈｕｒｃｈ ｍｏｄｅｓ | 教会旋法＝中世期にローマで発達した教会音楽の旋法。全部で１２種類ある。ドリア、ヒポドリア、フリギア、ヒポフリギア、リディア、ヒポリディア、ミクソリディア、ヒポミクソリディア、エオリア、ヒポエオリア、イオニア、ヒポイオニア。 |
| 19 | チャチャチャ | 英：ｃｈａ－ｃｈａ－ｃｈａ | １９４０年代後半にヴァイオリニストのエンリーケ・ホリーンによって作られ、キューバから世界的に流行たダンス音楽。 |
| 20 | チャールダーシュ | ハンガリー：ｃｚａｒｄａｓ | ハンガリーの民族舞曲。男性円舞の曲で、おおむね緩やかな導入部と、対照的な急速部分からなる。中世に起源があるといわれ、元来ジプシーの舞曲だったが、１９世紀半ば頃から西欧の上流社会に好まれるようになり、いわゆる「ハンガリー舞曲」の原型とされるに至った。 |
| 21 | チャルメラ | ポルトガル：ｃｈａｒａｍｅｌａ | 管楽器の一種。源はスールナーイという円錐状の複簧縦笛で、インドのサナイとして知られる楽器である。指孔は表が７、裏が１で、下端は銅または真鍮の朝顔形。名称の起源は明らかではないが、ペルシャ語の「大笛」に由来すると言われる。日本のチャルメラは、１６世紀頃にスペイン・ポルトガルから伝わったものと、中国から伝わったものの２種がある。明治時代迄は飴売りが使ったが、その後は屋台のラーメン屋が使うようになった。 |
| 22 | チャンター | 英： ｃｈａｎｔｅｒ 仏： ｃｈａｌｕｍｅａｕ |
バッグパイプ族の楽器で旋律を奏でる管。普通は１本だが２本のものもある。フランスではシャニモーと呼ぶ。 |
| 23 | チャント | 英： ｃｈａｎｔ | 普通、宗教歌に対して使われる。 |
| 24 | ちゅうおうハ（中央ハ） | 英：ｍｉｄｄｌｅ Ｃ | 高音部譜表の下第一線のハ、一点ハともいう。 |
| 25 | ちゅうおん（中音） | 英：ｍｅｄｉａｎｔ | 音階の第３音 |
| 26 | ちゅうおんぶきごう （中音部記号） |
英： Ｃ ｃｌｅｆ | ハ音記号。五線上に一点ハ（ハ長調の中央ド）を決める音部記号（ト音記号やヘ音記号とは違う形）の中央のへこんだ位置に合わさっている線が一点ハの高さになる。 例  この音部記号には以前は４種類（第１線をハ音とするソプラノ記号、第２線をハ音とするメゾソプラノ記号、第３線をハ音とするアルト記号、第４線をハ音とするテノール記号があったが、現在ではアルト記号がヴィオラと、希に管楽器の一部に使われているにすぎない。 |
| 27 | ちゅうかんおん（中間音） | 英：ｉｎｔｅｒｔｏｎｅ 独：Ｚｗｉｓｃｈｅｎｔｏｎ 仏：ｓｏｎ ｉｎｔｅｒｍｅｄｉａｉｒｅ |
唸りの成立する条件下で、２原音間に起こる第三の音。中間音は２音の高さの中間の高さに現れるが、一方の原音が強い場合には、強い方にずれる傾向がある。唸りは主としてこの中間音の動揺として聞こえる。中央音域では２音の振動数の差が８振動未満であると、２音はその中間の高さの一音（ユニゾン）として聞こえ、半音位の隔たりとなると中間音と二原音とが聞こえ中間が唸り、一全音位になると中間音は消失し、二原音が唸るように聞こえる。 |
| 28 | ちゅうかんしゅうし （中間終止） |
英： ｄｅｃｅｐｔｉｖ ｃａｄｅｎｃｅ ｓｕｓｐｅｎｄｅｄ ｃａｄｅｂｃｅ 独： Ｔｒｕｇａｃｈｌｕｓｓ 仏： ｃａｄｅｎｃｅ ｒｏｍｐｕｅ 伊： ｃａｄｅｎｚａ ｉｎｇａｎｎｏ |
偽終止。属七の和音が主三和音に進まない場合の総称で必ずしも曲の終止形をいうわけではない。 |
| 29 | ちゅうかんちょう （中間調） |
独： Ｚｗｉｓｃｈｅｎｔｏｎａｒｔ | ある調へと転調する途中に間に挿入される調のこと。 |
| 30 | ちゅうかんてんちょう （中間転調） |
独： Ｚｗｉｓｃｈｅｎｍｏｄｕｌａｔｉｏｎ | 同上 ↑中間調 |
| 31 | ちゅうごくおんがく（中国音楽） | 英： Ｃｈｉｎｅｓｅ ｍｕｓｉｃ | こちら |
| 32 | ちゅうせいおんがく（中世音楽） | 英： ｍｕｓｉｃ ｏｆ ｔｈｅ ｍｉｄｄｌｅ ａｇｅｓ 独： Ｍｕｓｉｋ ｉｎ Ｍｉｔｔｅｌａｌｔｅｒ 仏： ｍｕｓｉｑｕｅ ｄｅ ｌａ ｍｏｙｅｎ ａｇｅ 伊： ｍｕｓｉｃａ ｍｅｄｉｏｅｖａｌｅ |
４００年頃から１５５０年頃までの音楽。宗教音楽が発達し、グレゴリオ聖歌が完成した時代でもあったが、世俗音楽も現れて、後に宗教性よりも音楽性が重視されるようになった。 |
| 33 | ちゅうだいこ（中太鼓） | 英： ｔｅｎｏｒ ｄｒｕｍ 独： Ｒｏｌｌｔｒｏｍｍｅｌ 仏： ｃａｉｓｓｅ ｒｏｕｌａｎｔｅ 伊： ｔａｍｂｕｒｏ ｒｕｌｌａｎｔｅ |
胴の深い大型の小太鼓で構え方や奏法も小太鼓と同じ。さわり弦を持つ物と持たない物があり、撥の頭は布を巻いてある。 |
| 34 | ちゅうだんおん（中断音） | 英： ｉｎｔｅｒｍｉｔｔｅｎｃｅ ｔｏｎｅ 独： Ｉｎｔｅｒｍｉｔｔｅｎｚｔｏｎ 仏： ｓｏｎ ｄ’ｉｎｔｅｒｒｕｐｔｉｏｎ |
間歇音ともいう。うなりの生じる条件下で起こる第３の派生音。 |
| 35 | ちゅうバス（中バス９） | 英： ｂａｓｓ ｓａｘｈｏｒｎ ｉｎ Ｅ♭ 独： Ｂａｓｓ Ｔｕｂａ 仏： ｓａｘｈｏｒｎ ｂａｓｓｅ ｇｒａｖｅ 伊： ｆｌｉｃｏｒｎｏ ｂａｓｓｏ ｇｒａｖｅ |
サクソルン族の低音楽器。アルトよりオクターヴ低く、大バスより４度高い。 |
| 36 | ちゅうわおん（中和音） | 英： ｍｅｄｉａｎｔ ｃｈｏｒｄ | 音階の第６音上の和音。長調の場合は短３三和音、短調の場合は長三和音。 |
| 37 | ちょう（調） | 英： ｋｅｙ | 機能和声でＴ、D、Ｓの機能を持つ和音の進行により決定される時の調性の名称。８度の中の１２音によって調と短に従い２４の調がある。それぞれの調により曲は感じを異にする。 |
| 38 | ちょうおんかい（長音階） | 英： ｍａｊｏｒ ｓｃａｌｅ 独： Ｄｕｒｔｏｎｌｅｉｔｅｒ 仏： ｇａｍｍｅ ｍａｊｅｕｒｅ 伊： ｓｃａｌａ ｍａｇｇｉｏｒｅ |
第３音と第４音の間と第７音と第８音の間とに半音を持ち、他は全音でできている７音の音階。 |
| 39 | ちょうおんかきとり （聴音書き取り） |
英： ｍｕｓｉｃａｌ ｄｉｃｔａｔｉｏｎ 独： ｍｕｓｉｋａｌｉｓｃｈｅｓ Ｄｉｋｔａｔ 仏： ｄｉｃｔｅｅ ｍｕｓｉｃａｌｅ 伊： ｄｅｔｔａｔｕｒａ ｍｕｓｉｃａｌｅ |
聴音書き取り＝教師が楽節の一部を弾いて書き取らせること。段階的に、最初は単音の一つから、次第に数を増やして旋律に至る。それも、慣れないうちは同じ場所を数回弾いてあげ、慣れてくると最初から終わりまで１度の演奏で書き取らせる。また和音も最初は一つから、次第に和声進行まで。熟練してくると調も拍子も与えずに、すぐに全部を弾いたものを書き取らせる。 |
| 40 | ちょうおんてい（長音程） | 英： ｍａｊｏｒ ｉｎｔｅｒｖａｌ 独： Ｄｕｒｉｎｔｅｒｖａｌｌ 仏： ｉｎｔｅｒｖａｌｌｅ ｍａｊｅｕｒｅ 伊： ｉｎｔｅｒｖａｌｌｏ ｍａｇｇｊｏｒｅ |
短音程に対する語で、短音程より半音広い音程。 |
| 41 | ちょうきごう（調記号） | 英： ｋｅｙ-ｓｉｇｎａｔｕｒｅ 独： Ｔｏｎａｒｔｖｏｒｚｅｉｃｈｎｕｎｇ 仏： ａｒｍａｔｕｒｅ 伊： ｓｅｇｎｏ ｄｅｌ ｍｏｄｏ |
調性記号ともいう。シャープとフラットを用いている。楽曲の初め、音部記号の次ぎに書かれた、各調の音階を構成するのに必要な嬰（♯）変（♭）記号。調号。 |
| 42 | ちょうくのわおん（長９の和音） | 英： ｎｉｎｔｈ ｃｈｏｒｄ | 最低音から数えて長９度の音が最高音にある和音。 |
| 43 | ちょうけん | 日： 長鍵 | 有鍵楽器の白鍵は黒鍵より長いのでそう呼ばれる |
| 44 | ちょうげん（腸弦） | 英： ｇｕｔ ｃａｔｇｕｔ 独： Ｄａｒｍｓａｉｔｅ 仏： ｃｏｒｄ ａ ｂｏｙａｕ 伊： ｍｉｎｕｇｉａ |
ガットともいう。子羊の腸で作る弦で弓弦楽器、撥弦楽器の弦として用いられる。 |
| 45 | ちょうごう（調号） | 英： ｋｅｙ-ｓｉｇｎａｔｕｒｅ 独： Ｔｏｎａｒｔｖｏｒｚｅｉｃｈｎｕｎｇ 仏： ａｒｍａｔｕｒｅ 伊： ｓｅｇｎｏ ｄｅｌ ｍｏｄｏ |
調性記号ともいう。シャープとフラットを用いている。楽曲の初め、音部記号の次ぎに書かれた、各調の音階を構成するのに必要な嬰（♯）変（♭）記号。調子記号。 |
| 46 | ちょうさんど（長３度） | 英： ｍａｊｏｒ ｔｈｉｒｄ 独： ｇｒｏｓｓｅ Ｔｅｒｚ 仏： ｔｉｅｒｃｅ ｍａｊｅｕｒｅ 伊： ｔｅｒｚａ ｍａｇｇｉｏｒｅ |
二つの全音で出来ている３度 |
| 47 | ちょうさんわおん（長三和音） | 英： ｍａｊｏｒ ｔｒｉａｄ 独： Ｄｕｒｄｒｅｉｋｌａｎｇ 仏： ａｃｃｏｒｄ ｐａｒｆａｉｔ ｍａｊｅｕｒ |
長三和音＝長３度と完全５度から出来ている和音（根音と第３音の距離が長３度で、第３音と第５音の距離が短３度） |
| 48 | ちょうしちど（長七度） | 英： ｍａｊｏｒ ｓｅｖｅｎｔｈ 独： ｇｒｏｓｓｅ Ｓｅｐｔｉｍｅ 仏： ｓｅｐｔｉｅｍｅ ｍａｊｅｕｒｅ 伊： ｓｅｔｔｉｍａ ｍａｇｇｉｏｒｅ |
７度音程のうち５全音と１半音でできている７度 |
| 49 | ちょうしょうほう | 日： 聴唱法 | 楽譜を使わないで指導者の範唱・指導により音楽を指導する方法。幼児や読譜のできない人を指導する時に行う方法。 |
| 50 | ちょうせいき | 日： 調整器 | ヴァイオリンやヴィオラで終止板の糸穴に取り付ける器具。テコの原理を応用しながら音律の細かい狂いを調整する。 |
| 51 | ちょうぜんだおん（長前打音） | 英： Ｉｏｎｇ ａｐｐｏｇｇｉａｔｕｒａ 独： ｌａｎｇｅｒ Ｖｏｒｓｃｈｌａｇ |
旋律の中の音と同じ長さかまたはそれより長い臨時の前打音 |
| 52 | ちょうせんぽう（長旋法） | 英：ｍａｊｏｒ ｍｏｄｅ | 主音から第３度の音が長音程になるもので、今日の長音階に類する旋法。 |
| 53 | ちょうちょう（長調） | 英： ｍａｊｏｒ ｋｅｙ 独： Ｄｕｒｔｏｎａｒｔ 仏： ｍｏｄｅ ｍａｊｅｕｒｅ 伊： ｍｏｄｏ ｍａｇｇｉｏｒｅ |
長音階を使って作られた曲を長調の曲という |
| 54 | ちょうてききのう（調的機能） | 英： ｔｏｎａｌｆｕｎｃｔｉｏｎｓ 独： ｔｏｎａｌｅ Ｆｕｎｋｔｉｏｎｅｎ 仏： ｆｏｎｃｔｉｏｎｓ ｔｏｎａｌｅｓ |
和音は、すべてその所属調内において、それぞれ調性組織の一部をなしており、その和音の調的機能がある。 |
| 55 | ちょうてきフーガ（調的～） | 英： ｔｏｎａｌ ｆｕｇｕｅ 仏： ｆｕｇｕｅ ｔｏｎａｌｅ |
主題がその冒頭に属音を含むとき、応答はそれを主音で答える。或いは、主題がその中に属音度の調を含むとき、応答はそれを主音度の調で答える。この手法は、応答に属音度の属音度を生まれさせず、それを主音度から遠く離脱させないためである。大部分のフーガがこの種の手法を要するのであるが、これらは調的フーガと呼ばれ５度フーガ（真性フーガ）と区別される。 |
| 56 | ちょうてんがく | 日： 朝典楽 | 朝廷における諸種の行事に用いる雅楽曲。 詳しくは こちら |
| 57 | ちょうやくてきしんこう （跳躍的進行） |
英： ｓｋｉｐ 独： ｓｐｒｕｎｇｗｅｉｓｅｒ Ｓｃｈｒｉｔｔ |
和声楽では２度の進行を音階的な進行といい、３度以上の進行をすべて跳躍的進行という。 |
| 58 | ちょうりつ（調律） | 英： ｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔ 独： Ｔｅｍｐｅｒａｔｕｒ 仏： ｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔ 伊： ｔｅｍｐｅｒａｍｅｎｔｏ |
楽器の音律を決められた高さに整えること。主として音階を持っている楽器について行うことをいう。弦楽器の場合は調弦という。 |
| 59 | ちょうろくど（長６度） | 英： ｍａｊｏｒ ｓｉｘｔｈ 独： ｇｒｏｓｓｅ Ｓｅｘｔｅ 仏： ｓｉｘｔｅ ｍａｊｅｕｒｅ 伊： ｓｅｓｔａ ｍａｇｇｉｏｒｅ |
４全音と１半音で出来ている６度音程 |
| 60 | ちょくせつてきてんちょう | 日： 直接的転調 | ただ一度の転調で目的の調へ転調すること |
| 61 | ちんこんきょく（鎮魂曲） | 羅： ｒｅｑｕｉｅｍ | レクイエムのこと。死者の為のミサ曲。本質的には普通のミサと同じであるがミサ典礼文のグローリア（栄光唱）、クレト（信教）が省かれ、アレルヤがトラクトゥス（詠唱）に代られ、その後にセクエンツ（続唱）のディエス・イレー（怒りの日）が付け加えられる。 |
| 62 | チンバロ | 伊： ｃｉｍｂａｌｏ | チェンバロのこと |
| ちの項目 計 ６２語 |